Chiunque abbia incontrato nel suo percorso, in modo più o meno approfondito, la storia dell’istituzione museale moderna, si è scontrat_ con una rivelazione destabilizzante: gli edifici che fin dall’infanzia siamo stat_ educat_ a riconoscere come legittimi luoghi della cultura, spazi fondamentali di produzione e conservazione della conoscenza, sono stati costruiti >…

Quello della storica dell’arte di origine sudcoreana è senz’altro uno dei tentativi più compiuti degli ultimi decenni di fornire una lettura generale del fenomeno del passaggio ad una concezione non più neutra e neutrale – e quindi idealistica – del rapporto tra opera e spazio, e ciò malgrado lo stesso >…

Giorgio de Finis ha fatto degli errori. Per dirne una, la cosa veramente brutta del suo Asilo era la collezione del Macro esposta permanentemente. Ma, d’altra parte, quella non l’aveva costruita lui, non è stato lui ad aver speso i soldi pubblici a quel modo. Ma lo biasimo lo stesso, >…

«Il rapporto tra arte contemporanea e museo è un rapporto fondato su una contraddizione costitutiva». L’anno è il 1985 e Filiberto Menna, discutendo con Mercedes Garberi, riconosciuta e stimata signora dei musei civici milanesi, e con l’architetto e museografo Antonio Piva, mette immediatamente in evidenza come la relazione che lega >…

Giorgio de Finis, è il nuovo direttore del Macro. In questa intervista ci racconta i suoi progetti per il museo d’arte contemporanea di Roma e la sua idea di museo come dispositivo politico e culturale a partire dalla quale reinventare l’istituzione. Antropologo, allievo di Alberto Mario Cirese, è partito da >…

Ci si lamenta spesso in incontri come questo – qui riuniti in uno spazio istituzionale, quello della Galleria Nazionale, ci sono oggi gli spazi d’eccezione – di come le buone pratiche o le parole nuove vengano sussunte, riutilizzate, svuotate di senso e addirittura messe a profitto dal Capitale. Ne facciamo >…